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因此，《長相思2》歸來，本人這篇評論，先疊一層理性探討buff，希望諸位劇粉、CP粉和明星粉們，都和氣生財，要相愛不要打架。
《長相思2》海報
那么從一部劇開篇來說，夠吸引人嗎？答案當然也是否定的。對比《慶余年2》，同樣是第二部，起碼王倦還是給出了一個正經的新劇開篇：把新懸念和主人公危機給足了，吊住觀眾胃口，有追看性。而《長相思2》的新劇開篇，那就是第40集（第一部共39集）。
《長相思2》的首日騰訊站內熱度值破28000，已超過第一部的首日熱度值。
所謂“沉浸式古偶”，就是別的什么家國情懷、朝堂爭斗、權謀宮斗，搞不來不如不搞，一切都明確是戀愛的背景板，這在近幾年的古偶市場實屬罕見。
彈幕評價玱玹的政治聯姻：“他結婚如上墳，上墳如結婚。”
而古偶賽道，最重要的還是情感戲，其他類型元素都屬于錦上添花的炫技。炫技的基礎，還是要情感戲好。如果古偶劇情感戲差還要硬搞“古偶+N”，就像是我小時候課堂上轉筆，學霸轉筆，班主任看到欣慰“孩子學得輕松”，看到我轉筆，只會說：“呔！不務正業！”
《長相思》不搞那些，什么家國情懷、權謀宮斗，一切都是戀愛的背景板，全大荒都只是那四個人play的一環，要的就是一個主角們沉浸式談戀愛，而你沉浸式嗑CP，別的一概不要思考。所以這是什么創作思路？這是戀游的創作思路。
《長相思2》的大女主金句海報
這種創作思路，去年《長相思》就玩得很溜。當時首日熱度值海報，選用的就是大女主+她的西皮們。
比如《知否》，故事主線跟隨著男女主的宅斗朝爭前進，而男二小公爺的行動，基本始終在前面這條線上發展變化、產生危機、對男女主進行阻礙或幫助等。戀游創作也分角色主次，但每個可攻略人物，基本都有自己單獨的故事線和行動線、專屬場景、可觸發任務等等，等于每個人物都是一個副本。這種做法，就使得每一個可攻略人物，都有自己完整的人物變化和感情發展空間，能有足夠的細節呈現，能留足與玩家私密的愛情空間和心跳回憶發酵的戲劇可能。
《長相思》的愛情線創作方式，就更接近戀游的寫法，每個人物都細節拉滿，都幾乎給足了“男主”待遇，都有足夠和女主談情說愛的空間，且，一般偶像劇即使女主追求者眾，也只心屬一人，而《長相思》反之，正是因為劇作上“一女三男”曖昧不明的空間給夠了，才有了該劇每組CP的“好嗑度”，也就有了各CP黨網上的腥風血雨。
而隨著這種寫法帶來的問題，也是明顯的。一部劇的戲劇容量是有限的，因此編劇端的“抓大放小”和厘清戲劇結構是很重要的。《長相思》過度聚焦在情感戲的極度細膩上（很少見到一部劇單場戲少拍一兩個男女主微表情，都會降低“嗑度”），導致除情感戲外，沒有給故事劇情線、人物成長留足寫作空間。
比如這場四人戲，就是西皮間的極限拉扯。一段玩笑話，就炸出了小夭的態度，涂山璟突然發脾氣、相柳的眼神變了，都很好品。
還有爺爺催婚這場戲，小夭追問，玱玹這個回答的節奏感，讓觀眾跟著大喘氣兒。爺爺：看破不說破。
重申一下我的觀點，《長相思》的故事，是個徹頭徹尾的悲劇。這個悲劇比一般古偶做得好的地方，就在于它不是失憶、絕癥之類靠編劇技術人為制造的悲，而是人物性格和人物命運高度統一的悲。
比如相柳的悲劇，表面是對洪江忠義和女主情感之間的矛盾，但這個矛盾并非無解，可他偏執重情的性格，導致他注定是困死其中的命運。
只有聽到與喜歡之人相守時，平日里不顯山露水的相柳，才有了那一點點真實情緒。
大婚之夜拋下新娘，獨自看著秋千架憶往昔的玱玹。此舉，何嘗不是對另一個女人的折磨？
習慣用堅強的外表偽裝自己的小夭，甚至無法理解自己為何破防。
比起如今愛在心口難開的涂山璟，許多觀眾像小夭一樣，更懷念清水鎮的葉十七。
即便如此，不出意外，我還是會追完第二季，因為確實想在這個夏天，沉浸式學習桐華姐的情感戲寫法，并縱情感受一次中國古偶劇史詩級的be現場：就讓這大雨全都落下。